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fracto — Stück für Stück
Der heilige Georg und der Drache
Bernat Martorell — 1434–1435. Auf einem weißen Pferd beugt sich der heilige Georg seinem drachenartigen Gegner entgegen. Seine Lanze zieht eine scharfe Diagonale durch die Sze
Wie erweitern Knochen, Prinzessin und Zuschauer die Kampfhandlung?
Tier- und Menschenknochen im Vordergrund, die kniende Prinzessin und Menschen auf der Mauer machen die Gefahr über den Kampf hinaus sichtbar.
Auf einem weißen Pferd beugt sich der heilige Georg seinem drachenartigen Gegner entgegen. Seine Lanze zieht eine scharfe Diagonale durch die Szene. Hinter ihm kniet die Prinzessin, die der Legende nach dem Drachen geopfert werden sollte; weiter oben drängen sich Zuschauer an den Mauern der Stadt. Bernat Martorell erzählt den Kampf mit vielen kleinen Hinweisen auf seine Gefahr. Knochen liegen im Vordergrund, und kleine echsenartige Tiere bevölkern den Boden. Die um 1434 bis 1435 gemalte Tafel war die Mitte eines Georgsaltars; vier zugehörige Szenen seines Martyriums befinden sich heute im Louvre. Auch die Bildoberfläche ist aufwendig gestaltet: Erhöhter Gipsgrund modelliert Teile von Rüstung, Heiligenschein und Drachenkörper. Körnige Strukturen geben dem sandigen Gelände zusätzlich eine eigene, fühlbare Oberfläche.
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